Нео, герой « Матрицы », уверен, что живет в 1999 году. У него есть экран компьютера с электронно-лучевой трубкой зеленого оттенка и матричный принтер. В его городе есть работающие телефонные будки. Но он ошибается: он живет в будущем (2199, если быть точным). Мир Нео — это симуляция, фальшивая версия конца 20-го века, созданная искусственным интеллектом 21-го века, чтобы поработить человечество. Однако когда мы впервые увидели Нео, это был действительно 1999 год. Идея ИИ, питающегося человеческими мозгами и телами, казалась мысленным экспериментом. Но предостережения фильма об ИИ — и обо всем остальном — со временем обострились, что объясняет, почему его использовали самые разные люди в последующие годы: философы, пасторы, техно-продвиженцы и техно-думеры, альтернативные правые. Если судить исключительно по культурной значимости, «Матрица» может стать самым значимым релизом 1999 года.

Гениальность фильма — то, что делает его невероятно пересматриваемым 25 лет спустя — в том, что сценаристы-режиссеры Лилли и Лана Вачовски не пытались контролировать смысл. Вместо этого они посеяли символизм на протяжении всего фильма.

Посмотрите вместе со мной, как одной вступительной сцене удается объединить множество тематических тем, объясняя, почему в современном мире всепроникающего Интернета, искусственного интеллекта, фейковых новостей и экстремизма «Матрица» кажется более актуальной, чем когда-либо.

Некое теневое присутствие, видимо, в его компьютере, приказывает Нео «следовать за белым кроликом». Это отсылка к «Приключениям Алисы в Стране чудес» Льюиса Кэрролла, одна из структурирующих литературных аллюзий фильма.

Глава под названием «Вниз по кроличьей норе» придумала фразу, которая теперь используется для описания того, как вы становитесь настолько одержимым чем-то, что начинаете терять контроль над реальностью. Мы все знаем, каково это, благодаря Интернету . Одна конкретная кроличья нора, в которую «Матрица» затолкнула людей, — это философское исследование, известное как гипотеза симуляции , которая спрашивает , живем ли мы на самом деле в симуляции. Если да, то что это значит для нашей жизни? Документальный фильм 2021 года « Сбой в Матрице » даже сосредоточен на человеке, который пришел к убеждению, что «Матрица» буквально изображает реальность, и это привело его к убийству.

Но даже если вы не находитесь в симуляции, ваша реальность может начать казаться нереальной. Глубоко закодированная в Gen X тема в «Матрице» связана с распознаванием и избеганием бездушных корпораций и безмозглых систем. Повседневная работа Нео на ферме из кубиклов визуально напоминает ту человеческую ферму, на которой, как он в конце концов обнаруживает, питаются ИИ. («Матрица» вышла через месяц после выхода « Офисного пространства », высмеивающего корпоративные недуги.)

Теперь, 25 лет спустя, предостережение поколения X от продажи трансформировалось в мир, в котором инфлюенсеры постоянно призывают вас быть своим собственным боссом в то время, когда зарабатывать на жизнь труднее, чем когда-либо. Это пугает тех, чью работу может заменить ИИ, который обучается на продуктах человеческого творчества — часто без согласия создателей. Человеческие фермы из «Матрицы» были леденящим пророчеством.

Здесь есть еще «Алиса», которую стоит рассмотреть. Кэрролл создал вымышленный мир, в котором каждый персонаж и сценарий отражали что-то в его реальности викторианской эпохи. В конце концов, Страна чудес абсурдна. Однако реальность, в которой живет Алиса, с ее властными лидерами и запутанными системами, столь же абсурдна. Вот куда движется «Матрица» с этого момента. Что бы мы ни думали, что знаем об окружающем мире, на самом деле это ослепляет нас, мешая увидеть более истинную, более глубокую реальность; мы находимся в плену опиата.

Нео — ночной хакер, который продаёт контрабанду на минидисках из своей квартиры, в том числе группе киберпанковских тусовщиков. Нео хранит свои диски и прибыль в выдолбленной копии «Симулякров и симуляции», трактата философа Жана Бодрийяра 1981 года, основополагающего текста для «Матрицы». Многое было сказано о связях между фильмом и идеями Бодрийяра о том, как симуляции и гиперреальность колонизируют «реальное» в эпоху постмодернизма, до такой степени, что ничто больше не является реальным.

На самом деле Бодрийяру «Матрица» не понравилась. Он считал, что она искажает его идеи о том, что симуляция доминирует над реальностью, уплощая и неправильно понимая аргументацию.

Но давайте спустимся по кроличьей норе дальше: «Симулякры и симуляция» открыты для эссе «О нигилизме». В нем Бодрийяр предполагает, что бесполезно указывать на «истину» изнутри системы, которая отрицает или подавляет реальность. В таких обстоятельствах ваш единственный инструмент для борьбы с угнетением — насилие. Вы можете бороться с нигилизмом только с помощью нигилизма. Вот где Вачовски отличаются. Основываясь на всех четырех фильмах «Матрицы» — включая последний, обалденный роман — их самый большой вопрос — о нигилизме против гуманизма. Речь идет о том, как мы живем среди систем, которые стремятся отрицать и подавлять то, кем мы являемся, и их ответ, в конечном счете, — это любовь.

Обе Вачовски с тех пор совершили каминг-аут как трансгендерные женщины. Значительная часть фанатов теперь видит «Матрицу» как метафору опыта трансгендерных людей , интерпретация подкреплена в фильме утверждениями о самом существовании Нео внутри буквальной бинарной системы. В 2016 году Лилли Вачовски сказала , что «хотя идеи идентичности и трансформации являются важнейшими компонентами нашей работы, основой, на которой покоятся все идеи, является любовь».

Покупатель Нео также шутит, что Нео — его «личный Иисус Христос», момент, который задает множество библейских намеков в фильме — город Сион (библейское название Иерусалима, а также идея города Бога), предательство Сайфера в духе Иуды, очень важный персонаж по имени Тринити. В то время это было приманкой для лидеров молодежных групп, искавших способ сделать религию крутой.

И «Матрица» как религиозная аллегория застряла. За последние 25 лет были опубликованы книги с такими названиями, как « Выход из Матрицы: Освобождение разума для переживания настоящей жизни во Христе », « Евангелие: перезагрузка » и « Христос — оригинальная матрица ». Если вы ищете это, то это определенно там.

Но еще больше тем представляют себя. За мгновение до того, как нам представили Нео, мы видим экран его компьютера, на котором загружаются и прокручиваются заголовки новостей, хотя никто не трогает клавиатуру.

В 1999 году термин «фейковые новости» не был распространен и не был обременен тем же багажом. Но вопрос об «официальных» истинах и о том, кто их контролирует, проник в поп-культуру того времени; например, когда состоялась премьера «Матрицы», «Секретные материалы» были на пике своей популярности. В 1999 году открытый интернет все еще обещал продвигать больше правды, а не меньше. Как мы узнали с тех пор, если правда может распространяться в интернете, то и теории заговора — или откровенная ложь — тоже.

А когда мы мельком видим стол Нео, мы видим еще одну феноменологическую аллюзию с длинным хвостом в сегодняшнем дне. На ум приходит слово «пещера». (Философское понятие пещеры Платона густо нависает над этим фильмом.) Он завален компьютерами и техническими гаджетами: мониторами, эргономичной клавиатурой, тем принтером. Есть также Apple Newton, планшетное устройство с распознаванием рукописного ввода, которое было предшественником наших всегда подключенных iPad и iPhone.

Нео постоянно подключен к Интернету. В 1999 году большинство из нас все еще думали об Интернете как о месте, которое вы посещаете, а не как о липкой туманной сущности, с которой вы всегда связаны. «Матрица» дала нам героя, который знал, что значит быть всегда в сети, и чувство нереальности, которое может прийти с жизнью, прожитой в виртуальном пространстве.

Пройдет еще некоторое время, прежде чем мы встретимся с Морфеусом и узнаем всю правду о Матрице, машинах и роли Нео во всем этом. Этот момент наступает с изображением, которое стало настолько известным, что превратилось в мем: две таблетки, отраженные в очках Морфеуса, одна красная, другая синяя. Идея быть «redpilled» — то есть выбирать лицом к лицу с реальностью, а не поддаваться соблазну комфортной симуляции — стала мемом на платформах социальных сетей, часто связанным с правыми движениями, имеющими сильное присутствие в Интернете, такими как альтернативные правые, активисты за права мужчин и сторонники теорий заговора. На самом деле, это означает отвергнуть один нарратив и принять другой. Человек с красной пилюлей просто принимает новую матрицу.

Все эти метафоры плавают внутри «Матрицы», и та, которую вы видите, по иронии судьбы зависит от того, какую систему вы больше всего хотите разрушить. Двадцать пять лет спустя метафоры о капитализме, гендерных бинарностях, технологических клетках и искусственном интеллекте стали только более актуальными, а не менее. То, что «Матрица» продолжает давать нам все больше способов ее прочтения, напоминает нам о том, каким достижением она была. Но это также взгляд на то, что великое искусство никогда не имеет одного фиксированного значения, и из-за этого оно всегда немного опасно.

Видео и изображения предоставлены Warner Bros.

Алисса Уилкинсон — кинокритик Times. Она пишет о фильмах с 2005 года. Подробнее об Алиссе Уилкинсон

Видео: https://vp.nyt.com/video/2024/07/25/121487_1_matrix-39439_wg_720p.mp4

источник: https://www.nytimes.com/2024/07/31/movies/the-matrix-ai-film.html