В 1950-х годах, когда сегрегация все еще была широко распространена, его восхождение в высший эшелон шоу-бизнеса стало историческим. Но его основным направлением были гражданские права.
Гарри Белафонте, который штурмовал поп-чарты и разрушал расовые барьеры в 1950-х годах своим очень личным брендом фолк-музыки и который впоследствии стал динамичной силой в движении за гражданские права, скончался во вторник в своем доме в Верхнем Вест-Сайде Манхэттена. Ему было 96 лет. Причиной стала застойная сердечная недостаточность, сказал Кен Саншайн, его давний представитель. В то время, когда сегрегация все еще была широко распространена, а чернокожие лица все еще были редкостью на больших и малых экранах, восхождение мистера Белафонте в высший эшелон шоу-бизнеса было историческим. Он был не первым чернокожим артистом, переступившим расовые границы; Луи Армстронг, Элла Фитцджеральд и другие достигли славы до него. Но никто не произвел такого фурора, как он, и какое-то время никто в музыке, ни черной, ни белой, не был крупнее.
Родившийся в Гарлеме в семье иммигрантов из Вест-Индии, он почти в одиночку разжег увлечение карибской музыкой такими хитами, как “Day-O (The Banana Boat Song)” и “Jamaica Farewell”. Его альбом “Calypso”, в который вошли обе эти песни, достиг вершины чарта альбомов Billboard вскоре после своего выхода в 1956 году и оставался там в течение 31 недели. Вышедший незадолго до прорыва Элвиса Пресли, он, как говорили, стал первым альбомом одного исполнителя, разошедшимся тиражом более миллиона копий.

Performing at the Waldorf Astoria in New York in 1956.Credit…Al Lambert/Associated Press
Мистер Белафонте был столь же успешен как концертный аттракцион: красивый и харизматичный, он очаровывал публику драматическими интерпретациями репертуара, включавшего народные традиции со всего мира — разухабистыми калипсо, такими как “Матильда”, рабочими песнями, такими как “Lead Man Holler”, нежными балладами, такими как “Алые ленты”. К 1959 году он был самым высокооплачиваемым чернокожим исполнителем в истории, имея солидные контракты на выступления в Лас-Вегасе, в Греческом театре в Лос-Анджелесе и во Дворце в Нью-Йорке.
Успех как певца привел к предложениям сняться в кино, и вскоре мистер Белафонте стал первым чернокожим актером, добившимся большого успеха в Голливуде в качестве исполнителя главной роли. Однако его слава кинозвезды была недолгой, и первым настоящим чернокожим кумиром утренника стал его дружелюбный соперник Сидни Пуатье, а не мистер Белафонте.
Но создание фильмов никогда не было приоритетом мистера Белафонте, и через некоторое время ни он, ни она не стали заниматься музыкой. Он продолжал выступать и в 21 веке, а также сниматься в кино (хотя у него было два длительных перерыва на экране), но с конца 1950-х годов его основным направлением были гражданские права.

Early in his career, Mr. Belafonte befriended the Rev. Dr. Martin Luther King Jr. and became not just a lifelong friend but also an ardent supporter. Dr. King and Mr. Belafonte at the Abyssinian Baptist Church in Harlem in 1956.Credit…via Harry Belafonte / В начале своей карьеры мистер Белафонте подружился с преподобным доктором Мартином Лютером Кингом-младшим и стал не просто другом на всю жизнь, но и горячим сторонником. Доктор Кинг и мистер Белафонте в Абиссинской баптистской церкви в Гарлеме в 1956 году.Фото предоставлено Гарри Белафонте.
В начале своей карьеры он подружился с преподобным доктором Мартином Лютером Кингом-младшим и стал не просто другом на всю жизнь, но и горячим сторонником доктора Кинга и стремления к расовому равенству, которое он олицетворял. Он вложил большую часть начальных средств, чтобы помочь создать Студенческий координационный комитет по ненасильственному поведению, и был одним из главных организаторов сбора средств для этой организации и Конференции южных христианских лидеров доктора Кинга.
Он выделил деньги, чтобы освободить доктора Кинга и других борцов за гражданские права из тюрьмы под залог. Он принимал участие в Марше на Вашингтон в 1963 году. Его просторная квартира на Вест-Энд-авеню в Манхэттене стала домом доктора Кинга вдали от дома. И он спокойно оформил страховой полис на жизнь доктора Кинга, бенефициаром которого была семья Кинг, и пожертвовал свои собственные деньги, чтобы убедиться, что о семье позаботились после убийства доктора Кинга в 1968 году.
(Тем не менее, в 2013 году он подал в суд на троих оставшихся в живых детей доктора Кинга в споре о документах, которые, по словам мистера Белафонте, были его собственностью и которые, по словам детей, принадлежали поместью Кинга. Иск был урегулирован в следующем году, и мистер Белафонте сохранил право собственности.)
В интервью The Washington Post через несколько месяцев после смерти доктора Кинга мистер Белафонте выразил двойственное отношение к его известности в движении за гражданские права. Он хотел бы “иметь возможность перестать отвечать на вопросы, как будто я представитель своего народа”, — сказал он, добавив: “Я ненавижу маршировать и когда меня вызывают в 3 часа ночи, чтобы внести залог за каких-то кошек из тюрьмы”. Но, по его словам, он принял свою роль.
Проблема расизма
В том же интервью он с сожалением отметил, что, хотя он исполнял музыку, “уходящую корнями в черную культуру американских негров, Африки и Вест-Индии”, большинство его поклонников были белыми. Как бы это ни было неприятно, гораздо больше его расстроил расизм, с которым он столкнулся даже на пике своей славы.
Его роль в фильме 1957 года “Остров под солнцем”, в котором содержался намек на роман между его персонажем и белой женщиной, которую сыграла Джоан Фонтейн, вызвала возмущение на Юге; в законодательное собрание Южной Каролины был даже внесен законопроект, который оштрафовал бы любой кинотеатр, демонстрирующий фильм. В Атланте на благотворительном концерте для Конференции христианского руководства Юга в 1962 году мистеру Белафонте дважды отказали в обслуживании в одном и том же ресторане. Телевизионные выступления с белыми певицами — Петулой Кларк в 1968 году, Джули Эндрюс в 1969—м — разозлили многих зрителей, а в случае мисс Кларк, пригрозивший лишить его спонсора. Иногда он подвергался критике со стороны чернокожих людей, включая предположение в начале своей карьеры, что своим успехом он обязан светлоте своей кожи (его дед по отцовской линии и бабушка по материнской были белыми). Когда он развелся со своей женой в 1957 году и женился на Джули Робинсон, которая была единственной белой участницей танцевальной труппы Кэтрин Данэм, газета Amsterdam News написала: “Многие негры задаются вопросом, почему мужчина, который размахивал флагом справедливости для своей расы, должен сменить негритянскую жену на белую.”

Mr. Belafonte with Ed Sullivan in 1955. At a time when segregation was still widespread and Black faces were still a rarity on screens large and small, Mr. Belafonte’s ascent to the upper echelon of show business was historic.Credit…Associated Press / Мистер Белафонте с Эдом Салливаном в 1955 году. В то время, когда сегрегация все еще была широко распространена, а чернокожие лица все еще были редкостью на больших и малых экранах, восхождение мистера Белафонте в высший эшелон шоу-бизнеса было историческим. Фото:Associated Press
Когда RCA Victor, его звукозаписывающая компания, провозгласила его “королем Калипсо”, мистера Белафонте обвинили в самозванстве на Тринидаде, признанной родине этой высокоритмичной музыки, где ежегодно проводится конкурс по выбору короля калипсо. Сам он никогда не называл себя пуристом, когда речь заходила о калипсо или любом другом традиционном стиле, который он исповедовал, не говоря уже о «короле калипсо». По его словам, он и его коллеги-авторы песен любили народную музыку, но не видели ничего плохого в том, чтобы переделывать ее в своих целях.
“Пуризм — лучшее прикрытие посредственности”, — сказал он газете «Нью-Йорк таймс» в 1959 году. “Если изменений не будет, мы могли бы с таким же успехом вернуться к первой ”ugh», которая, должно быть, была первой песней».
Гарольд Джордж Белланфанти-младший родился 1 марта 1927 года в Гарлеме. Его отец, родившийся на Мартинике (а позже сменивший фамилию), время от времени работал шеф-поваром на торговых судах и часто бывал в отъезде; его мать, Мелвин (Лав) Белланфанти, родившаяся на Ямайке, была домашней прислугой. В 1936 году Гарри, его мать и младший брат Деннис переехали на Ямайку. Не сумев найти там работу, его мать вскоре вернулась в Нью-Йорк, оставив его и его брата на попечение родственников, которые, как он позже вспоминал, были либо “безработными, либо вне закона”. Они воссоединились с ней в Гарлеме в 1940 году.
Пробуждение к черной истории
Мистер Белафонте бросил среднюю школу имени Джорджа Вашингтона в Верхнем Манхэттене в 1944 году и поступил на службу в Военно-морской флот, где его назначили грузить боеприпасы на корабли. Чернокожие товарищи по кораблю познакомили его с работами У.Э.Б. Дюбуа и других афроамериканских авторов и призвали изучать историю чернокожих.
Дальнейшую поддержку он получил от Маргарет Берд, дочери вашингтонской семьи среднего класса, с которой он познакомился, когда служил в Вирджинии и она изучала психологию в Хэмптонском институте (ныне Хэмптонский университет). Они поженились в 1948 году. У него и мисс Берд было двое детей, Эдриенн Бисемейер и Шери Белафонте, которые пережили его, как и двое его детей от мисс Робинсон, Джина Белафонте и Дэвид; и восемь внуков. Он и мисс Робинсон развелись в 2004 году, а в 2008 году он женился на Памеле Фрэнк, фотографе, и она тоже пережила его, вместе с падчерицей Сарой Фрэнк, пасынком Линдси Фрэнк и тремя падчерицами-внуками.

Mr. Belafonte and his wife, Julie Robinson, during a civil rights event — the Prayer Pilgrimage for Freedom — at the Lincoln Memorial in Washington in 1957.Credit…George Tames/The New York Times / Мистер Белафонте и его жена Джули Робинсон во время мероприятия за гражданские права — молитвенного паломничества за свободу — у мемориала Линкольна в Вашингтоне в 1957 году.Фото: Джордж Теймс / The New York Times
Вернувшись в Нью-Йорк после увольнения, мистер Белафонте заинтересовался актерским мастерством и поступил по программе G.I. Bill в драматическую мастерскую Эрвина Пискатора, где его одноклассниками были Марлон Брандо и Тони Кертис. Впервые он вышел на сцену Американского негритянского театра на Манхэттене, где работал рабочим сцены и где завязалась его дружба на всю жизнь с коллегой — начинающим театральным деятелем Сидни Пуатье. Найти что-либо, кроме того, что он называл ролями “дяди Тома”, оказалось непросто, и хотя пение было не более чем хобби, мистер Белафонте нашел аудиторию именно как певец, а не как актер. В начале 1949 года ему была предоставлена возможность выступать во время антрактов в течение двух недель в The Royal Roost, популярном джазовом ночном клубе в центре города. Он сразу же стал хитом, и эти две недели превратились в пять месяцев.
Поиск народной музыки
Добившись некоторого успеха, но не получив творческого удовлетворения в качестве ориентированного на джаз поп-певца, мистер Белафонте стал искать вдохновения в другом месте. Вместе с гитаристом Миллардом Томасом, который стал его аккомпаниатором, и драматургом и романистом Уильямом Эттауэем, который сотрудничал со многими его песнями, он погрузился в изучение народной музыки. (Певец и автор песен calypso Ирвинг Берджи позже предоставил большую часть своего репертуара, включая “Day-O” и “Jamaica Farewell”.)
ВИДЕО: https://youtu.be/H5dpBWlRANE
Его менеджер Джек Роллинз помог ему создать номер, который подчеркивал его актерские способности и поразительную внешность, а также голос, который был хриплым и выразительным, но, по признанию мистера Белафонте, не очень сильным.
Триумфальное выступление в 1951 году в The Village Vanguard в Гринвич-Виллидж привело к еще более успешному выступлению в The Blue Angel, высококлассном зале-партнере The Vanguard в Верхнем Ист-Сайде. Это, в свою очередь, привело к контракту со звукозаписывающей компанией RCA и роли на Бродвее в ревю 1953 года “Альманах Джона Мюррея Андерсона”.
Исполнив репертуар, включавший стандартную песню калипсо “Hold ’em Joe” и свою аранжировку народной песни “Марк Твен”, мистер Белафонте получил восторженные отзывы, телевизионные заказы и премию «Тони» за лучшую мужскую роль в мюзикле. Он также привлек внимание голливудского продюсера и режиссера Отто Премингера, который сыграл его в экранизации “Кармен Джонс” 1954 года, полностью черной версии оперы Бизе “Кармен” на слова Оскара Хаммерштейна II, которая десятилетием ранее стала хитом на Бродвее.
Партнершей мистера Белафонте была Дороти Дэндридж, с которой он также снялся годом ранее в своем первом фильме, малоизвестной малобюджетной драме “Светлая дорога”. Хотя они оба были опытными вокалистами, их голоса в “Кармен Джонс” были дублированы оперными певцами. Мистер Белафонте также выступил с новостями для фильма, который он отклонил, сославшись на то, что он назвал его негативными расовыми стереотипами: экранизация “Порги и Бесс” 1959 года, также фильма Преминджера. Вместо этого роль Порги была предложена его старому другу мистеру Пуатье, которого он публично раскритиковал за то, что тот согласился на нее.
Отходя от Фильма
В 1960-х годах, когда мистер Пуатье стал главной кассовой достопримечательностью, мистер Белафонте вообще не снимался в фильмах: Голливуд, по его словам, не интересовался социально ориентированными фильмами, которые он хотел снимать, и его не интересовали роли, которые ему предлагали. Однако он стал привычным персонажем — и время от времени источником споров — на телевидении. Его специальный выпуск “Сегодня вечером с Белафонте” получил премию «Эмми» в 1960 году (впервые для чернокожего исполнителя), но сделка на создание еще пяти специальных выпусков для спонсора этого шоу, косметической компании Revlon, сорвалась после трансляции еще одного; по словам г-на Белафонте, Revlon попросил его не показывать чернокожих. и белые исполнители вместе взятые. Запись специального выпуска 1968 года с Петулой Кларк была прервана, когда мисс Кларк коснулась руки мистера Белафонте, и представитель спонсора, Chrysler-Plymouth, потребовал переснять запись. (Продюсер отказался, и представитель спонсора позже извинился, хотя г-н Белафонте сказал, что извинения пришли “с опозданием на сто лет”.)

Jacob Harris/Associated Press
Когда мистер Белафонте вернулся в кино в качестве продюсера и созвездия вместе с Зеро Мостелом в фильме “Ангел Левин” (1970), основанном на рассказе Бернарда Маламуда, у проекта было социально-политическое преимущество: его компания Harry Belafonte Enterprises, получившая грант от Фонда Форда, наняла 15 чернокожих и Латиноамериканские подмастерья обучаются кинопроизводству, работая в съемочной группе. Один из них, Дрейк Уокер, написал историю для следующего фильма мистера Белафонте “Бак и проповедник” (1972), остросюжетного вестерна, в котором также снялся мистер Пуатье. Но после появления в роли босса мафии (пародия на персонажа Марлона Брандо в “Крестном отце”) с мистером Пуатье и Биллом Косби в популярной комедии 1974 года “Субботний вечер в пригороде”, режиссером которой, как и “Бака и проповедника”, был мистер Пуатье, мистер Белафонте снова отсутствовал с большого экрана, на этот раз до 1992 года, когда он сыграл самого себя в голливудской сатире Роберта Олтмана “Игрок”.
После этого он появлялся на экране лишь эпизодически, особенно в роли гангстера в фильме мистера Олтмана “Канзас-Сити” (1996), за который мистер Белафонте получил премию New York Film Critics Circle Award. Его последняя роль в кино была в фильме Спайка Ли “Черный клановец” в 2018 году.
Политическая активность
Мистер Белафонте продолжал давать концерты и в те годы, когда его не было на экране, но он сосредоточился на политической активности и благотворительной деятельности. В 1980-х годах он помог организовать культурный бойкот Южной Африки, а также концерт Live Aid и запись all-star “We Are the World”, которые собрали деньги на борьбу с голодом в Африке. В 1986 году, воодушевленный некоторыми лидерами Демократической партии штата Нью-Йорк, он ненадолго задумался о том, чтобы баллотироваться в Сенат Соединенных Штатов. В 1987 году он сменил Дэнни Кея на посту посла доброй воли ЮНИСЕФ. Никогда не стесняясь выражать свое мнение, он становился все более откровенным во время правления Джорджа У. Администрация Буша. В 2002 году он обвинил госсекретаря Колина Л. Пауэлла в том, что он отказался от своих принципов, чтобы “войти в дом хозяина”. Четыре года спустя он назвал мистера Буша “величайшим террористом в мире”.

Harry Belafonte demonstrated against nuclear weapons in Bonn, Germany, in 1981.Credit…Klaus Rose/Picture-alliance, DPA, via Associated Press Images / Гарри Белафонте провел демонстрацию против ядерного оружия в Бонне, Германия, в 1981 году…Клаус Роуз/Фото-альянс, DPA, через Associated Press Images
Г-н Белафонте был столь же откровенен на выборах мэра Нью-Йорка в 2013 году, на которых он агитировал за кандидата от Демократической партии и возможного победителя Билла де Блазио. Во время предвыборной кампании он назвал братьев Кох, богатых промышленников, известных своей поддержкой консервативных идей, “сторонниками превосходства белой расы” и сравнил их с Ку-клукс-кланом. (Г-н де Блазио быстро дистанцировался от этого комментария.) Подобные заявления делали мистера Белафонте частым объектом критики, но никто не оспаривал его артистизм. Среди многих наград, которые он получил в последние годы своей жизни, были почетная премия Центра Кеннеди в 1989 году, Национальная медаль искусств в 1994 году и премия «Грэмми за пожизненные достижения» в 2000 году.
В 2011 году он стал героем документального фильма ”Пой свою песню“ и опубликовал свою автобиографию «Моя песня”. В 2014 году Академия кинематографических искусств и наук присудила ему гуманитарную премию имени Джин Хершолт в знак признания его пожизненной борьбы за гражданские права и другие цели. Эта честь, сказал он The Times, дала ему “сильное чувство награды”.
Он оставался политически активным до конца. В день выборов 2016 года The Times опубликовала статью г-на Белафонте, в которой он призвал людей не голосовать за Дональда Трампа, которого он назвал “беспомощным и незрелым”.
“Мистер Трамп спрашивает нас, что мы можем потерять, — написал он, обращаясь к афроамериканским избирателям, — и мы должны ответить: только мечту, только все”.

Looking back on his life and career, Mr. Belafonte was proud but far from complacent. “About my own life, I have no complaints,” he wrote in his autobiography. “Yet the problems faced by most Americans of color seem as dire and entrenched as they were half a century ago.”Credit…Karsten Moran for The New York Times / Оглядываясь назад на свою жизнь и карьеру, мистер Белафонте был горд, но далек от самодовольства. “К моей собственной жизни у меня нет претензий”, — писал он в своей автобиографии. “И все же проблемы, с которыми сталкивается большинство цветных американцев, кажутся такими же серьезными и укоренившимися, какими они были полвека назад”. Фото: Карстен Моран для New York Times
Четыре года спустя он вернулся на страницы “Общественного мнения” с аналогичным сообщением: «Мы точно узнали, как много нам пришлось потерять — урок, который снова и снова преподносили чернокожим людям в нашей истории, — и мы не поддадимся на пустые обещания нечестного человека».
Оглядываясь назад на свою жизнь и карьеру, мистер Белафонте был горд, но далек от самодовольства. “К моей собственной жизни у меня нет претензий”, — писал он в своей автобиографии. “Тем не менее, проблемы, с которыми сталкивается большинство цветных американцев, кажутся такими же серьезными и укоренившимися, какими они были полвека назад”.
Ричард Северо и Алекс Трауб внесли свой вклад в репортаж.
на Фото: Harry Belafonte was not the first Black entertainer to transcend racial boundaries, but none had made as much of a splash as he did. For a few years no one in music, Black or white, was bigger. Above, the singer in 1957.Credit…Bob Henriques/Magnum Photos / Гарри Белафонте был не первым чернокожим артистом, переступившим расовые границы, но ни один из них не произвел такого фурора, как он. В течение нескольких лет никто в музыке, ни черный, ни белый, не был более известен. Певец в 1957 году. Фото предоставлено…Бобом Энрикесом /Magnum Photos
Источник: https://www.nytimes.com/2023/04/25/arts/music/harry-belafonte-dead.html